Die Top Genesis-Songs der 80er Jahre

Aktualisiert am 18. Februar 2019

Nur wenige Bands haben die Fähigkeit zur Neuerfindung so dramatisch oder erfolgreich bewiesen wie Genesis, eine Band, die sich unter der Leitung von Peter Gabriel aber purer Pop-Melodizismus in seinem 80er-Jahre-Output, nachdem Schlagzeuger Phil Collins das Ruder übernommen hatte. Hier ist ein Blick auf einige der besten Melodien dieser Band in der letztgenannten Kategorie, Pop-Konfekt, die viel mehr musikalische Substanz enthalten, als ihnen jemals zugeschrieben wird.



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'Missverständnis'

Genesis in Chicago, USA, Oktober 1986, von links nach rechts: Tony Banks, Mike Rutherford, Phil Collins.

Michael Putland/Hulton Archiv/Getty Images

Der Übergang von der Art-Rock-Band zum Pop/Rock-Fahrzeug hat bereits begonnen für Phil Collins' Songwriting, Genesis veröffentlichte 1980er Duke mit noch mehr Fokus auf diesen immer zugänglicheren Sound.





Diese druckvolle, gitarrenbasierte Melodie mit unglaublich eingängigen Melodien wurde die bisher erfolgreichste Pop-Single der Band, kletterte auf Platz 14 und etablierte eine neue Nische, die viele ihrer langjährigen Fans entfremdete.

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'Wieder einschalten'

Dieser energiegeladene Track hat ein weitaus besseres Chart-Schicksal verdient, als nur knapp die Top 60 zu knacken, aber die relative Popularität mag verständlich sein, da er ein viel besseres Porträt der individuellen Beiträge der Bandmitglieder ist, als Genesis normalerweise veröffentlichen würde, wie es die erfolgreiche Collins-Ära trug an.



Auf einem egalitären Fundament aufgebaut, angeführt von Tony Banks' Keyboards, aber gekonnt mit Mike Rutherfords geschmackvoller Gitarre und Collins' kraftvollem Schlagzeug verkleidet, bewegt sich der Song sicherlich mehr in Rock- als in Pop-Territorium. Collins' unverwechselbare melodische und lyrische Akzente machen jedoch sicherlich ihre Präsenz bekannt.

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„Überhaupt keine Antwort“

Mit der Veröffentlichung von Abacab aus dem Jahr 1981 war die Musik von Genesis vielleicht fast vollständig in die Domäne von Collins geworden, eine Vorstellung, die besonders deutlich wurde, als der Sänger im selben Jahr seine Solokarriere begann.

Wieder einmal treten die Melodien und Akkordfolgen mit einer knisternden, wenn durchaus Mainstream-Intensität auf, die mit raffinierten instrumentalen Schnörkeln von Banks und Rutherford vorangetrieben wird. Und Collins ist nichts als ein Meister der Brücke.



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„Mann an der Ecke“

Als einer der am wenigsten predigenden Angriffe von Collins auf das soziale Bewusstsein gelingt dieser atmosphärischen Nummer ein großer Erfolg. Als unverwechselbarer Genesis-Track ist er deutlich weniger erfolgreich und wirkt wie die nächste Single aus dem Soloprojekt, an dem der Sänger zu dieser Zeit arbeitete.

Aber auch das ist eher eine Beobachtung als eine negative Kritik, da die eigenwilligen Melodien und die Gesangsleistung von Collins unbestreitbar erstklassig sind.

Man muss sich fragen, wie wohl Banks und Rutherford mit ihrem deutlich schrumpfenden künstlerischen Output waren, aber die Irritation muss mit den größeren Hits auf den folgenden Alben nachgelassen haben.

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„Nur eine Aufgabe zu erledigen“

Während dieser knurrende, schattenhafte Rocker über einen Auftragsmörder Genesis als immer noch funktionierende Rockband sicherlich stolz macht, trägt die Art und Weise, wie sie von Collins' Songwriting-Genie profitiert, dazu, sie in Bezug auf das, was die Musik der 80er zu bieten hatte, auf eine andere Ebene zu heben.

Leider mag die Qualität des Songs bei den meisten Hörern verloren gegangen sein, die Genesis von 1983 nicht gekauft haben, da diese brillante kleine Nummer unerklärlicherweise nie als Single veröffentlicht wurde.

Was noch verwirrender ist, ist, dass dieser Song noch nie auf einer Genesis-Best-Of-Compilation erschienen ist, besonders wenn man bedenkt, wie viel Flaum auf dem nächsten Album der Band zu finden ist, das ach so groß ankam.

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'Das ist alles'

Collins' Vorliebe für die Einfachheit des Songwritings mag die langjährigen Genesis-Fans ohne Ende verärgert haben, aber es besteht kein Zweifel, dass seine Bemühungen positiv zur Popmusiklandschaft beigetragen haben. Und obwohl seine feste Richtung die zuvor unbekannte Laufbahn der Band dauerhaft veränderte, ist es schwer Collins vorzuwerfen, der beste Künstler zu werden, zu dem er fähig war.

Es stellt sich nur heraus, dass der Künstler ein relativ geringes dauerhaftes Interesse an Progressive Rock hatte. Die Band erzielte hier einen Top-10-Pop-Hit, den ersten ihrer Karriere, und die Kaskade der guten Dinge, die aus diesem Meilenstein resultierten, dämpfte sicherlich den Stachel des schwindenden kritischen Respekts.

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„Alles zu schwer nehmen“

Zusammen mit der überraschenden und in manchen Kreisen ärgerlichen Single „Follow You, Follow Me“ aus dem Jahr 1978 ist dieser sanft melodische Track von Genesis einen gut platzierten Dolch ins Herz des schwindenden Art-Rock-Erbes der Band.

Tatsächlich ist es kein Zufall, dass dieser Song in den zeitgenössischen Charts für Erwachsene (Nr. 11) weitaus besser abgeschnitten hat als sogar in den Pop-Charts, was mit seinen beschwingten Keyboards und dem entschieden nicht Rock'n'Roll-Arrangement.

Nichtsdestotrotz sind die besten Momente des Tracks vollständig von Collins' melodischem Genie durchdrungen, und die beträchtliche Begabung des Mannes trägt dazu bei, dass dieser Song trotz seiner Fehler sehr hörbar wird.

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'Das land der verwirrung'

Der Megahit „Invisible Touch“ von 1986 hat künstlerisch wesentlich weniger zu empfehlen als alles, was Genesis vielleicht jemals veröffentlicht hat. 'Tonight, Tonight, Tonight' hätte wahrscheinlich ein Bierjingle als einzige Manifestation sein sollen.

Nichtsdestotrotz behält der Track einige der früheren Rock-Pracht der Band, nicht nur musikalisch, sondern vielleicht am offensichtlichsten in Collins' wütenden Texten und leidenschaftlichen Vocals. Der gesellschaftliche Kommentar mag nicht weltbewegend sein, aber sein Zorn ist echt und gekonnt in eine weitere ikonische Melodie verpackt.

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'Alles wegwerfen'

Obwohl sich dieser Song sicherlich einen Ruf als gedankenlos dämliche Collins-Liebesballade aufgebaut hat, beherbergte er viel mehr als das, insbesondere in den charakteristischen Klängen von Rutherfords einprägsamem Gitarrenriffing.

Abgesehen von der willkommenen symbiotischen Natur der Performance der Band hier ist dieser Nr. 4 Pop-Hit unverkennbar schön und berührt alle außer den hartgesottensten Collins-Hassern.

Vielleicht kennt sich kein 80er-Jahre-Künstler besser mit einem Liebeslied aus als Collins, und wenn das bedeutet, dass einige seine Texte zu Unrecht als unverhohlen sentimental bezeichnen, kann der Sänger in all den Platin- und Goldplatten Trost finden.